Los principales especialistas internacionales en el campo de la historia del arte han publicado los hallazgos iniciales de un proyecto de investigación colaborativo de cuatro años centrado en una de las pinturas más famosas de Glasgow. la "Dama con un abrigo de piel".

Durante más de 100 años, Los eruditos han estado debatiendo quién pintó el hermoso retrato "La dama con un abrigo de piel, "tradicionalmente se cree que fue de El Greco (1541-1614).

Una nueva investigación y un análisis más detallado de la obra maestra han permitido a los expertos comprender más sobre el estilo de El Greco y el de otros artistas que pintan en este momento. Examen técnico, realizado por el Museo Nacional del Prado, Madrid y más tarde por la Universidad de Glasgow en colaboración con los Museos de Glasgow, ha llevado a los profesionales a volver a atribuir a la Dama, reconocido como uno de los mejores retratos del siglo XVI en Europa, a Alonso Sánchez Coello (c.1531-1588).

Sir William Stirling Maxwell compró "Lady in a Fur Wrap" en 1853. Forma parte de una importante colección de obras españolas, que junto con Pollok House, fue donada a la ciudad de Glasgow en 1967 por la nieta de Sir William, Dame Anne Maxwell Macdonald. Está previsto que la pintura vuelva a Pollok House, gestionado por el National Trust for Scotland, en verano de 2020 con una nueva interpretación.

Duncan Dornan, Jefe de los museos de Glasgow, dijo:"A través de nuestra asociación con los principales expertos en el campo del arte español, hemos obtenido una comprensión y una apreciación mucho más completas de esta importante pintura. Después de un análisis y un examen detallados, estamos más cerca de comprender quién pintó una de las obras de arte más populares y reconocidas internacionalmente de los Museos de Glasgow ".

"Lady in a Fur Wrap" es un retrato fascinante. Este estudio técnico también tiene, emocionante, reveló elementos inesperados como rastros de dibujo subyacente escondidos detrás de la superficie. Estos sugieren un estilo diferente de vestimenta para la Dama, antes de que se introdujera la llamativa capa de piel. Todos estos son elementos que continúan generando debate y, aunque ahora entendemos quién pintó la obra, la identidad de la misteriosa dama sigue sin respuesta. Es seguro que la "Dama con un abrigo de piel" seguirá intrigando e inspirando a las generaciones venideras ".

"Lady in a Fur Wrap" ha fascinado a los espectadores desde que se exhibió en el Louvre, París, en 1838. Desde principios del siglo XX, sin embargo, ha presentado un acertijo. Cada vez más, Los estudiosos del campo del arte español pensaban que la Dama se veía diferente a otras pinturas conocidas por El Greco. Esto les llevó a proponer una serie de nuevas posibilidades sobre quién lo pintó, cuándo y quién aparece en la pintura.

Aprovechando la oportunidad de la cesión de la "Dama con abrigo de piel" en el Prado de Madrid para las celebraciones de 2014 del IV Centenario de la muerte de El Greco, El examen técnico de la pintura se llevó a cabo en el museo ese año.

Se empleó un amplio espectro de técnicas de examen científico (imágenes y análisis) para garantizar una comprensión muy profunda de los aspectos técnicos de los materiales de esta pintura:diferentes técnicas fotográficas, incluida la fotografía con luz de rastrillo y fluorescencia ultravioleta, Radiografía, reflectografía infrarroja (IRR), estereomicroscopía, Espectroscopia de fluorescencia de rayos X (XRF), microscopía óptica y microscopía electrónica de barrido junto con microanálisis de rayos X de dispersión de energía (SEM-EDX). En 2018, la Universidad de Glasgow y la Universidad de Ciencias Aplicadas de Berna llevaron a cabo análisis adicionales con tinción fluorescente y FTIR APA Imaging en secciones transversales de pintura preparadas por el Prado.

Se estableció un proyecto de investigación integral en Glasgow para desentrañar la compleja historia y la importancia de esta pintura única. Exploró cuestiones de técnica artística, y utilizó análisis científicos y otros métodos de investigación relacionados con la historia de la vestimenta, sociedad y coleccionismo. El proyecto comparó los resultados con la investigación científica equivalente y la investigación adicional de otros cinco importantes retratos españoles del siglo XVI de la colección Stirling Maxwell en Glasgow. Más lejos, se basó en los resultados de investigaciones similares sobre pinturas realizadas por instituciones internacionales como el Museo del Prado.

A través de este enfoque colaborativo y comparativo, la comprensión de los socios del contexto del retrato y la práctica artística en este período en España mejoró enormemente.

Dr. Mark Richter, Universidad de Glasgow, quien coordinó la investigación científica en Glasgow, explicó:"A través del análisis técnico de la superficie de la pintura, así como el análisis de muestras microscópicas de pintura, ahora sabemos mucho más sobre cómo se pintó este retrato tan enigmático y la relación de sus materiales y métodos de creación con los de otros cuadros importantes de esta y otras colecciones.

"Toda la evidencia indica que los materiales y técnicas utilizados en la creación de la pintura son coherentes con la práctica del siglo XVI en España. Sin embargo, la composición de las capas en la "Dama con un abrigo de piel" es diferente a las pinturas que sabemos que son de El Greco. La mayoría de las pinturas se construyen usando múltiples capas. En el siglo 16, cuando se hizo esta pintura, estas capas normalmente incluían una capa de suelo, una capa de imprimación, múltiples capas de pintura y finalmente barniz. El examen técnico realizado por el Museo del Prado y la Universidad de Glasgow nos ha permitido examinar estas capas en detalle. La composición de las capas de la Dama es considerablemente diferente a las capas que se ven en las obras de autógrafos de El Greco.

"Una de las principales diferencias es que El Greco típicamente imprimía sus lienzos con gesso con una capa de rojo parduzco. Esta capa distintiva tendía a incluir preciosos pigmentos de muchos colores diferentes, sugiriendo que usó raspaduras de su paleta de pintura para esta capa inicial. La capa de imprimación en la Dama no se corresponde con esto, en cambio, presenta una capa de color gris claro. Otro rasgo distintivo es la calidad pictórica de su dibujo subyacente, que es radicalmente diferente de las líneas dibujadas claramente visibles en la reflectografía infrarroja de este cuadro. Detalles como este, importante para comprender la técnica individual de un artista, Ayude a explicar por qué la "Dama con un abrigo de piel" ya no se considera pintada por El Greco ".

Como resultado del análisis técnico del Prado sobre la Dama, pasaron a examinar con más detalle la práctica artística de los retratistas en la corte de Felipe II de España. Uno de estos artistas es Sofonisba Anguissola, tema de una nueva exposición en el museo de Madrid.

Jefe de Pintura Renacentista Española, Museo Nacional del Prado, Dra. Leticia Ruiz Gómez, dijo; "Se ha llegado a la conclusión de que la" Dama con un abrigo de piel "no es obra de El Greco, ni de Sofonisba Anguissola, sino de Alonso Sánchez Coello. Creo que este es un Sánchez Coello espléndido ”.

Dra. Hilary Macartney, quien dirigió la investigación en la Universidad de Glasgow, añadió:"Alonso Sánchez Coello fue el principal retratista de la corte de Felipe II y muy favorecido por el rey. En su época, Sánchez Coello era más conocido y más admirado que El Greco. La mala atribución de la Dama fue fundamental para establecer la reputación de El Greco fuera de España en el siglo 19. Más recientemente, la asociación popular del retrato con Sofonisba Anguissola ayudó a reavivar el interés en su trabajo. Al final, restablecerá la reputación internacional que se merece Alonso Sánchez Coello.

"Otros aspectos, además del análisis de la pintura, han sido cruciales para concluir nuestros hallazgos. El caso para atribuir La dama de la envoltura de piel a Sánchez Coello tiene en cuenta una serie de factores, incluyendo características estilísticas. Sánchez Coello está más estrechamente asociado con lo convencional, retratos reales formales, sin embargo ahora creemos que también fue responsable de retratos de carácter diferente y más informal, como La joven desconocida del Prado, así como La dama de la envoltura de pieles, que combinaba la intimidad y los ideales actuales de belleza femenina.

"Junto con destacados estudiosos del arte español, la vestimenta y los campos históricos relacionados, deliberamos sobre características como la vestimenta y las joyas y el estado de las personas representadas en el retrato en este período. Solo considerando todos estos aspectos hemos podido atribuir este destacado retrato a Alonso Sánchez Coello ”.

"Dama con abrigo de piel"

• Procedencia y recepción de la "Dama con un abrigo de piel" expuesta en la "Galería española" del rey Luis Felipe en el Louvre en 1838-1848, la "Dama con un abrigo de piel" cautivó tanto a los románticos franceses como a los visitantes británicos y fue considerada la "joya" de esta importante colección.
• Atribuido a El Greco (1541-1614) y considerado como una de las primeras obras maestras pintadas poco después de su asentamiento en España en la década de 1570, su fama se vinculó con el rápido aumento de la reputación internacional del pintor desde mediados del siglo XIX. Stirling Maxwell elogió el retrato en su estudio seminal Anales de los artistas de España (1848), la primera historia académica del arte español en inglés y el primer libro de arte ilustrado fotográficamente. Proporcionó la información más completa sobre El Greco en inglés hasta esa fecha, así como la primera ilustración fotográfica de la Dama. Posteriormente, compró el retrato en la venta de la colección del rey francés en Londres en 1853. Su frecuente préstamo a importantes exposiciones también contribuyó a su fama. Desde 1967 cuando Pollok House y la mayoría de sus colecciones fueron entregadas a la ciudad de Glasgow por la nieta de Stirling Maxwell, la "Dama con un abrigo de piel" ha estado en exhibición pública dentro de la Casa y sigue siendo la obra más famosa de la colección Stirling Maxwell.
• Análisis realizado; A raíz del examen de la Dama realizado por el Prado en 2014, expertos de los museos de Glasgow, Universidad de Glasgow, Entorno histórico de Escocia y el Instituto Doerner, Munich, llevó a cabo más técnicas analíticas avanzadas en 2018, incluyendo espectrometría de masas por cromatografía de gases, un procedimiento que es ideal para proporcionar información química detallada sobre los materiales orgánicos que se encuentran en las muestras de pintura, especialmente medios aglutinantes. Es particularmente valioso para la identificación de productos naturales como aceites y resinas, donde los indicadores moleculares específicos pueden distinguir entre diferentes especies y también pueden usarse para distinguir los diferentes aceites secantes en muestras de pintura, como el aceite de linaza y nuez. Otras técnicas, como la reflectografía infrarroja, Mayor comprensión de los bocetos preliminares o dibujos subyacentes por parte de los artistas. que a menudo están ocultos por capas de pintura superpuestas opacas. La radiografía X de algunos de estos trabajos se llevó a cabo en la Facultad de Medicina Veterinaria de la Universidad de Glasgow. El examen estereomicroscópico de la superficie y las investigaciones con reflectografía infrarroja (IRR) y fluorescencia de rayos X (XRF) se llevaron a cabo en el Centro de Recursos de los Museos de Glasgow.
• Otras obras estudiadas como parte del proyecto "Lady in a Fur Wrap"; Otras cinco pinturas importantes de la colección Stirling Maxwell, por El Greco y otros artistas contemporáneos que trabajaron durante esta "Edad de Oro" de la pintura española, Fueron seleccionados para estudiar junto con la "Dama con un abrigo de piel". En comparación con la notable informalidad de la "Dama con abrigo de piel, "el magnífico retrato de Felipe II de España de Alonso Sánchez Coello es uno de los mejores ejemplos de una imagen de poder político del retratista favorito del rey. El retrato de la cuarta reina Ana de Austria de Felipe es más típico de las representaciones de mujeres en este período en su formalidad y los ricos, vestido de cuello alto. Nuestra investigación ha confirmado la identidad de la modelo en el retrato de Don Juan de Austria, el medio hermano del rey, y su atribución al flamenco Jorge de la Rúa (Jooris van der Straeten), más que a Alonso Sánchez Coello como se pensaba tradicionalmente. Nuestros hallazgos sobre el Retrato de un caballero de El Greco lo confirman como un excelente ejemplo de su estilo posterior, una visión compartida por nuestros compañeros de Prado. Fechable a c. 1600, es probable que represente a un miembro destacado de la sociedad toledana. El Retrato de un Caballero con Armadura del tamaño de una carta de juego encaja estilísticamente entre los círculos de Sánchez Coello y El Greco.