La 'Mona Lisa' de Leonardo da Vinci sigue siendo la pintura más famosa del mundo y se encuentra en el Louvre de París.
Los científicos creen que el ojo ultrarrápido de Leonardo da Vinci pudo haberlo ayudado a captar la enigmática magia de la sonrisa de Mona Lisa.
Este rasgo sobrehumano, que los mejores jugadores de tenis y béisbol también pueden compartir, permitió al maestro del Renacimiento capturar con precisión el minuto, expresiones fugaces e incluso pájaros y libélulas en vuelo.
Los historiadores del arte han hablado durante mucho tiempo del "ojo rápido" de Leonardo, pero David S. Thaler, de la Universidad Suiza de Basilea, ha tratado de medirlo en un nuevo estudio publicado el jueves junto con otro artículo que muestra cómo le dio a sus dibujos y pinturas una profundidad emocional asombrosa.
La investigación del profesor Thaler gira en torno a cómo el ojo de Leonardo era tan agudo que logró detectar que las alas delantera y trasera de una libélula no estaban sincronizadas, un descubrimiento que tomó la fotografía en cámara lenta para demostrarlo cuatro siglos después.
El artista, que vivió desde 1452 hasta 1519, bosquejó cómo cuando se levantan las alas delanteras de una libélula, las traseras se bajan, algo que fue un borrón para Thaler y sus colegas cuando intentaron observar la diferencia ellos mismos.
Thaler dijo a la AFP que este regalo para ver lo que pocos humanos pueden ser puede ser el secreto del cuadro más famoso de Leonardo.
"La sonrisa de Mona Lisa es tan enigmática porque representa el momento de romper en una sonrisa. Y la mirada rápida de Leonardo capturó eso y lo sostuvo, " él dijo.
Los expertos creen que la avanzada frecuencia de fusión de parpadeo de Da Vinci le permitió 'captar el punto de romper en una sonrisa'
Congelar fotograma
"Muy a menudo, nuestros recuerdos son de una imagen fija, no es un movimiento. Leonardo y quizás otros artistas tenían esa habilidad de captar el punto de romper en una sonrisa "o emoción".
Thaler sospecha que el pintor japonés Hokusai, más conocido por "La gran ola de Kanagawa", tenía la misma habilidad.
El maestro de Edo (1760-1849) también notó la diferencia en las alas de libélula, lo que llevó a Thaler a preguntarse si "veía (en) la misma forma de imagen congelada que Leonardo".
Thaler aplicó una "frecuencia de fusión de parpadeo" (FFF), similar a los fotogramas por segundo de una película, para tratar de juzgar la extraordinaria agudeza visual de Leonardo en el estudio de la Universidad Rockefeller de EE. UU. Como parte de un proyecto de ADN de Leonardo más amplio que analiza el Renacimiento. erudito.
Debido a nuestro FFF más lento, construimos una sola imagen 3D del mundo al juntar muchas imágenes parcialmente enfocadas, él dijo.
Leonardo se dio cuenta de que podía congelar las instantáneas separadas con las que construimos nuestra percepción, Thaler cree.
Thaler dijo a la AFP que estaba fascinado con el caso de Ted Williams, una leyenda del béisbol estadounidense que afirmó haberse entrenado para ver las costuras de una pelota de béisbol mientras volaba hacia él.
El 'Retrato de un hombre con tiza roja' (hacia 1510) es ampliamente aceptado como un autorretrato de Leonardo da Vinci
"Se dice que los bateadores de élite pueden ver las costuras" incluso cuando la pelota de béisbol gira de 30 a 50 veces por segundo, Thaler dijo.
En el caso de Leonardo, Thaler estimó que para ver claramente la diferencia en el bateo de las alas de una libélula, el artista tendría que tener un rango FFF de 50 a 100 fotogramas por segundo.
El promedio de una persona está entre 20 y 40 por segundo.
Thaler dijo a la AFP que no estaba claro si el don era genético o si se podía aprender.
Los retratos de la 'noche' de Da Vinci
El investigador también describió en otro artículo cómo Leonardo usó la psicofísica, gran parte de la cual sigue siendo un misterio en la actualidad, para comunicar belleza y emoción.
Dijo que el dominio de Leonardo de la técnica del sfumato, que difumina sutilmente los bordes de las imágenes y crea un efecto 3D, le permitió representar expresiones realistas y le dio una mirada íntima a sus retratos.
Él cree que Leonardo logró un enfoque suave selectivo en los retratos al pintar en la luz del atardecer o nublado, donde las pupilas de los ojos se agrandan para dejar entrar más luz pero tienen un plano estrecho de enfoque nítido.
Las pupilas agrandadas de sus modelos —también un signo de afecto o atracción— eran una marca de belleza en los retratos renacentistas.
Parece confirmar lo que el propio artista escribió en su cuaderno:"Por la noche y cuando el clima es aburrido, qué dulzura y delicadeza puedes percibir en los rostros de hombres y mujeres ... "
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