Los espacios públicos europeos son cada vez más originales, pero también más homogéneo. El autor de una tesis de arquitectura, escrito en EPFL, explica esta paradoja y pide a los críticos y a las autoridades públicas que hagan algo al respecto.

Durante casi dos décadas, Los diseñadores de espacios públicos de toda Europa se han esforzado por ofrecer a los transeúntes experiencias únicas. Utilizando multitud de materiales, formas mobiliario urbano interactivo y efectos sensoriales, estos cuadrados, calles y pasarelas se están convirtiendo en auténticos atractivos turísticos de sus ciudades. El problema es ese, en lugar de integrarse con el entorno urbano existente, los espacios públicos del siglo XXI tienden a apartarse de él de forma intencionada y, Más importante, parecerse.

Este es uno de los hallazgos de la tesis de Sonia Curnier, que investigó en el Laboratorio de Teoría e Historia de la Arquitectura de la EPFL (LTH2), supervisado por Bruno Marchand. Hasta ahora, La investigación académica se ha centrado principalmente en el uso de espacios públicos, por ejemplo, observar si los transeúntes se conectan realmente con ellos o no, pero pasó muy poco tiempo mirando su diseño. Este es el enfoque novedoso adoptado por la tesis de Curnier, que ofrece la primera descripción completa del tema. La defensa pública de su Ph.D. tendrá lugar el 2 de mayo en EPFL.

Curnier examinó numerosas reseñas arquitectónicas, tanto en forma impresa como en línea, junto con libros de referencia y catálogos, y analizó los proyectos de espacio público más llamativos de los últimos 15 años. Para 14 de los proyectos, realizó visitas al sitio, conocí a los diseñadores y consulté los archivos del proyecto. Su conclusión es clara:"Al crear proyectos cada vez más distintivos, los diseñadores están independizando los espacios públicos de su entorno y convirtiéndolos en objetos que se pueden trasladar de una ciudad a otra. En lugar de responder al contexto que los rodea, estos espacios abordan preocupaciones y referencias más universales, y terminan simplemente respondiendo a sí mismos, "dice Curnier, cuya defensa pública tendrá lugar en la EPFL el próximo 2 de mayo. Ella ve dos consecuencias principales:primero, la red de espacios públicos se está fragmentando, entendiendo cada espacio como una entidad separada. Segundo, las mismas ideas con respecto a las comodidades urbanas están circulando a través de revisiones arquitectónicas, y se están reproduciendo intencionalmente de una ciudad a otra. El resultado final es que los espacios públicos se están homogeneizando en toda Europa, y de hecho en todo el mundo.

Un nuevo informe

¿Cómo llegamos a esta situación? En las entrevistas que realizó, Curnier vio la importancia que los diseñadores contemporáneos - arquitectos, urbanistas y paisajistas:estimulan la imaginación y los sentidos de los transeúntes, combinando colores, aromas y efectos ópticos. La idea no es tanto proporcionar un espacio funcional como crear un destino y una experiencia que sea a la vez única y colectiva. Por ejemplo, una fuente ya no es solo una fuente de agua, sino un espacio para que los niños jueguen, y un banco ya no es solo para sentarse, sino también un lugar para acostarse. Este deseo de crear experiencias apela a principios universales de percepción, los del cuerpo humano, que por tanto pueden trasladarse de un contexto a otro.

Además, Estos nuevos espacios públicos a menudo tienen el mandato de dar nueva vida a lugares que carecen de cualquier mérito arquitectónico importante, mientras que los proyectos anteriores se centraron en escenarios icónicos. Este informe parece estar impulsando a ciertas ciudades a adoptar proyectos bastante extravagantes, Curnier encontró. Por ejemplo, las ciudades de San Galo, Glasgow, Copenhague y Berlín han cubierto el suelo con pintura roja para distinguir sus espacios públicos (ver fotos). Habiendo sido diseñado inicialmente para destacar, estos diferentes espacios ahora se parecen.

Fuerte dimensión narrativa

Curnier también descubrió que los diseñadores están dando gran importancia a contar historias. Sus diseños se divorcian cada vez más de su entorno construido, incluyendo histórico, referencias culturales y simbólicas. Los diseñadores están copiando inconscientemente estas referencias de una ciudad a otra, aunque los discursos que adoptan pueden diferir. Por ejemplo, Las luces de la pavimentadora en un camino en Ginebra marcan el antiguo contorno del lago de Ginebra, mientras que en Copenhague, simbolizan un cielo estrellado, pretendía recordar el observatorio que anteriormente ocupaba el sitio. Sin embargo, el efecto visual es similar (ver fotos).

Curnier también observó que, en todos los casos, hubo una desconexión entre el concepto inicial y el proyecto terminado. "Sé que los proyectos pueden evolucionar entre sus fases de diseño y construcción. Sin embargo, si lo hacen, entonces los diseñadores necesitan ajustar su discurso. También, después de que los espacios se hayan abierto al público, los críticos se centrarán alegremente en el discurso inicial de los diseñadores, ignorando cómo el proyecto terminado se aparta de él, ", dice. También descubrió que los diseñadores terminan manipulando referencias fácilmente, el uso de símbolos para reproducir entornos que son universalmente reconocibles, como un bosque, un río o incluso dunas de arena, en un entorno urbano. Estas referencias se hacen utilizando motivos formales estereotipados como líneas en el suelo y árboles artificiales, conduciendo así a una homogeneización de los espacios públicos. Dicho eso estas referencias a menudo se pierden en los transeúntes.

Señalar con el dedo a las autoridades públicas y a los críticos

Aunque no está en contra de la profusión de creatividad que se está produciendo actualmente, Curnier cree que podría aprovecharse de forma más eficaz. Pide a las autoridades públicas que se interesen más por estos temas, y los invita a ser escépticos sobre proyectos llamativos. "Las autoridades municipales no están cumpliendo con su deber. Suelen analizar los proyectos caso por caso, sin una estrategia general a largo plazo, "dice ella. Al mismo tiempo, cree que las publicaciones de arquitectura y paisaje deberían tener una visión más crítica de los proyectos de espacios públicos en Europa, y descubrió que muchos arquitectos y paisajistas, famosos o no, lamentan la actual falta de críticas.

Finalmente, aunque la tendencia hacia la distinción y la homogeneización podría controlarse mejor, Curnier señala que ciertos elementos compartidos por estos proyectos son simplemente reflejos de nuestro tiempo:"En todas las épocas, los espacios públicos han buscado reflejar un ideal, como la monarquía, la revolución democrática o la sociedad del ocio. Ahora estamos en una sociedad globalizada, una sociedad de historias e imágenes. Una sociedad que celebra experiencias únicas e inmediatas. Esto se está reflejando inevitablemente en nuestros espacios públicos ".