Musee national Picasso-Paris y el Northwestern University / Art Institute of Chicago Center for Scientific Studies in the Arts (NU-ACCESS) han completado la primera encuesta de material importante y el estudio de los bronces de Pablo Picasso de renombre mundial del Musee National Picasso-Paris utilizando innovador, instrumentos portátiles.

El equipo de investigación internacional de científicos, conservadores de arte y curadores utilizaron los instrumentos portátiles y una sólida base de datos de "huellas dactilares" de aleación para analizar de forma no invasiva un grupo invaluable de 39 bronces (fundidos entre 1905 y 1959) y 11 esculturas de chapa pintadas (de la década de 1960) en el Museo Nacional. Colección Picasso-Paris.

Los investigadores pudieron rastrear cinco bronces fundidos en París durante la Segunda Guerra Mundial hasta la fundición de Emile Robecchi, colaborador menos conocido de Picasso. También descubrieron que las composiciones de las aleaciones de Robecchi variaron significativamente durante 1941 y 1942. probablemente reflejando las desafiantes circunstancias de la ocupación nazi de París. En su estudio de las esculturas de chapa de hierro fundido de Picasso, los investigadores son los primeros en reportar el uso de plata para los rasgos faciales en un trabajo inspirado por una de sus esposas.

Francesca Casadio, el Director Ejecutivo de Conservación y Ciencia de Grainger en el Art Institute y codirector de NU-ACCESS, discutirá los hallazgos en una conferencia de prensa el 17 de febrero en la reunión anual de la Asociación Estadounidense para el Avance de la Ciencia (AAAS) en Austin, Texas. La sesión informativa "La tecnología se asemeja al arte de Picasso, "se llevará a cabo a las 9 a.m. CST en la Sala 6, Nivel 3, del Centro de Convenciones de Austin.

En la misma rueda de prensa se discutirá un estudio separado del arte y los métodos de Picasso. Marc Walton, codirector de NU-ACCESS y científico de materiales en Northwestern, hablará sobre un estudio de la pintura del período azul de Picasso "La Miséreuse accroupie" (La mujer en cuclillas, 1902). Usando un analizador elemental de barrido desarrollado por el centro, los investigadores descubrieron imágenes enterradas con conexiones con otras obras de Picasso, así como con otra pintura, probablemente de otro pintor barcelonés, cuyas formas utilizó Picasso para informar algunas partes de su propia composición final.

"Nuestro proyecto destaca el valor de las herramientas científicas de vanguardia y las colaboraciones internacionales en el avance de los descubrimientos en el arte, ", Dijo Casadio." Fue emocionante asociarme con Virginie Perdrisot, comisario del Musée National Picasso-Paris, para desbloquear la composición material y los detalles técnicos del proceso creativo de Picasso. Ahora podemos comenzar a escribir un nuevo capítulo en la historia de este prolífico gigante del arte moderno ".

El equipo de NU-ACCESS incluyó a Casadio y tres científicos de Northwestern. Emeline Pouyet, científico de materiales y becario postdoctoral NU-ACCESS, creó el diagrama de composiciones de bronce sobre el que se podría trazar la producción de Picasso. Con sus instrumentos portátiles, que utilizan espectrometría de fluorescencia de rayos X, los investigadores pudieron analizar fácilmente los objetos invaluables en las galerías del museo y en el almacenamiento, sin necesidad de moverlos.

Mediante análisis no invasivo de elementos en la superficie de una obra, NU-ACCESS ha acumulado la base de datos de arte más grande del mundo de "huellas dactilares" de aleación para bronces de bellas artes de principios del siglo XX. Más de una década en la fabricación, la base de datos incluye datos sobre 350 obras de arte de los principales artistas que llegaron a París de todo el mundo para lograr los mejores moldes de sus bronces. Estos datos son clave para la técnica de "huellas dactilares elementales" de NU-ACCESS.

Los investigadores utilizaron esta técnica para analizar las aleaciones en los bronces de Picasso en busca de pistas sobre cómo, cuándo y dónde fueron lanzados.

Análisis científico de las aleaciones metálicas de las esculturas de bronce, junto con información de archivo recientemente descubierta, reveló que cinco de los modelos de Picasso de 1941 y 1942 sin una marca de fundición fueron hechos por la fundición de Robecchi. Una de estas esculturas es "Cabeza de mujer, in Profile "(modelado en 1931, reparto 1941).

El estudio proporciona la procedencia de estas obras y ayuda a definir las actividades de Picasso y la fundición de Robecchi en tiempos de guerra. (Para los bronces fundidos en la década de 1940 por Robecchi, Picasso modeló por primera vez las obras en la década de 1930 en yeso).

"En el contexto del aumento de los estudios materiales de las prácticas pictóricas de Picasso, Nuestro estudio extiende el potencial de las investigaciones científicas a las producciones tridimensionales del artista, ", Dijo Pouyet." La evidencia material de las esculturas en sí se puede desbloquear mediante un análisis científico para una comprensión más profunda del proceso de creación de esculturas de bronce de Picasso y la historia de los artistas, marchantes y fundidores en la producción de escultura moderna ".

Los investigadores también descubrieron que en este breve período de dos años durante la Segunda Guerra Mundial, la composición de la aleación utilizada por Robecchi varió significativamente, posiblemente debido a la escasez de metales en bruto, Apropiación alemana de metales no ferrosos para los esfuerzos bélicos y reutilización de chatarra de objetos de latón de uso ordinario. Este trabajo se realizó en colaboración con el personal del Musee National Picasso-Paris y Clare Finn, conservador privado en Londres y experto en la dinámica de los castings de bellas artes durante la Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra Mundial.

Picasso hizo un número relativamente pequeño de esculturas (aproximadamente 700, aproximadamente una sexta parte de su producción en pinturas) y publicó pocas ediciones numeradas de sus bronces, Dijo Casadio. Las circunstancias de gran parte de sus primeras producciones, así como las de las esculturas realizadas durante la Segunda Guerra Mundial, no han sido claras. Muchos de los bronces analizados por el equipo de NU-ACCESS son modelos únicos.

En su análisis de las esculturas de chapa de Picasso, el equipo de investigación es el primero en descubrir el uso del metal precioso plata para representar los detalles del cabello, ojos y otros rasgos faciales en la plancha de hierro fundido, escultura policromada titulada "Cabeza de mujer" (finales de 1962). La segunda esposa del artista, Jacqueline Roque, inspiró la pieza.

El análisis también arroja luz sobre la relación productiva de Picasso con los artesanos en un taller en el sur de Francia. Para este proyecto, Ludovic Bellot-Gurlet, un espectroscopista molecular en París que ha desarrollado un laboratorio móvil para el análisis de pinturas y pigmentos, trabajó codo a codo con los científicos de NU-ACCESS y sus herramientas de análisis elemental. En sentido figurado, retiraron capas de pintura para descubrir qué pintura hizo Picasso a las esculturas de chapa y qué se aplicó en el taller.

Además de la rueda de prensa, Casadio también discutirá los hallazgos a las 2 p.m. CST 17 de febrero en la Sala 17B del Centro de Convenciones de Austin. Su presentación, "Análisis de Picasso:avances recientes gracias a la instrumentación móvil, "es parte de una sesión científica coorganizada por Casadio y Walton llamada" Analizando Picasso:innovación científica, Instrumentación y educación ". Casadio estará acompañado en la sesión por dos oradores del noroeste que discutirán diferentes aspectos de la obra de Picasso (ver detalles a continuación).