En 1964, Stanley Kubrick, por recomendación del autor de ciencia ficción Arthur C. Clarke, compró un telescopio.

"Obtuvo este Questar y le adjuntó una de sus cámaras, "recuerda Katharina Kubrick, la hijastra del cineasta. "En una noche en la que hubo un eclipse lunar, nos arrastró a todos al balcón y pudimos ver la luna como una gran pelota de goma. No creo que lo haya visto con tanta claridad desde entonces. Amaba esa cosa. Lo miraba todo el tiempo ".

La exploración espacial era entonces una posibilidad emocionante, pero uno lejos de la realización. Ese julio El Ranger 7 de la NASA envió fotografías de alta resolución desde la superficie de la luna. Kubrick y Clarke, convencido de que la luna era solo el comienzo, comenzaron a trabajar juntos en un guión. Pasarían cinco años antes de que los astronautas aterrizaran en la luna, el 20 de julio 1969. Kubrick tomó vuelo antes. "2001:A Space Odyssey" se estrenó en cines el 3 de abril de 1968.

La carrera espacial siempre la ganarían cineastas y escritores de ciencia ficción. Julio Verne escribió "De la Tierra a la Luna" en 1865, profetizando a tres astronautas estadounidenses que se disparan desde Florida a la luna. El clásico silencioso de 1902 de George Melies "Un viaje a la luna" tenía un cohete aterrizando en el ojo del hombre en la luna. "Luna de destino, "basado en el cuento de Robert Heinlein, llegué allí en 1950, y ganó un Oscar por efectos especiales. Tres años antes de que Neil Armstrong y Buzz Aldrin caminaran sobre la superficie lunar, "Star Trek" comenzó a transmitirse.

No es de extrañar que el aterrizaje en la luna pareciera el tema de las películas. Algunos teóricos de la conspiración afirmaron que era uno:otra producción de Kubrick. Pero la verdad del aterrizaje se entrelazó con el cine.

Las grabaciones de audio de Mission Control durante el Apolo 11 capturan a los controladores de vuelo hablando de "2001". El día del desembarco Heinlein y Clarke estaban al aire con Walter Cronkite. Heinlein lo llamó "Día de Año Nuevo del Año Uno".

El aterrizaje fue un gran salto no solo para la humanidad sino también para el cine. Los astronautas a bordo del Apolo 11 llevaban varias cámaras de película con ellos, incluidas dos cámaras de 16 mm y varias Hasselblad 500 de 70 mm. Algunas cámaras se colocaron en el módulo lunar y en los trajes de los astronautas. otros los llevaron en el viaje. Su entrenamiento fue rudimentario, pero eran cineastas. Armstrong, Aldrin y Michael Collins más tarde fueron nombrados miembros honorarios de la Sociedad Estadounidense de Cinematógrafos.

Esas imágenes retransmitido en directo por televisión, fueron una prueba crucial para la misión. El cineasta Todd Michael Douglas, cuyo archivo "Apollo 11" ha sido uno de los documentales más aclamados y populares del año, cree que constituyen algunas de las imágenes más importantes de la historia del cine.

"¿Cómo se podría discutir con la toma de aterrizaje de Buzz Aldrin con una cámara de 16 mm que usa una frecuencia de cuadro variable y exposiciones del obturador a través de la ventana del módulo lunar?" se maravilla Douglas. "Quiero decir, Piensa en una mejor toma en la historia del cine que el aterrizaje en la luna. Y de la misma manera, Michael Collins en el módulo de comando al ver el módulo lunar salir de la superficie de la luna. Son tiros increíbles por sí mismos y también son astutos desde el punto de vista técnico ".

La posibilidad de viajar a la luna había vigorizado durante mucho tiempo los sueños de los narradores. Pero la realización de esa visión, y las imágenes que produjo, abrió horizontes completamente nuevos. El aterrizaje en la luna inspiró películas que expandieron en gran medida el ámbito de la ciencia ficción y comenzaron un baile continuo entre el programa espacial y las películas:dos industrias soleadas impulsadas por el descubrimiento tecnológico y las ensoñaciones deslumbrantes.

Muchos de los cineastas más importantes de esa época se volvieron hacia el espacio. George Lucas debutó con "Star Wars" en 1977, el mismo año, Steven Spielberg lanzó "Encuentros cercanos del tercer tipo". "Alien, de Ridley Scott, "sugiriendo un universo menos armonioso, salió dos años después.

La ciencia ficción se ejecuta en su propia línea de tiempo paralela. Reside más allá de la realidad contemporánea y al mismo tiempo está informado por ella. Está construido sobre sueños pasados ​​del futuro. Lucas se inspiró en la serie de 1936 "Flash Gordon". Spielberg, que más tarde hizo "A.I.," de Kubrick "referido a" 2001, "no el aterrizaje en la luna, como el "big bang" del género.

Pero, inconfundiblemente, se abrió una nueva frontera cuando aterrizó el Apolo 11. Philip Kaufman comenzó a propósito su épica ganadora del Oscar en 1983 "The Right Stuff, "basado en el libro de Tom Wolfe sobre los atrevidos pilotos de prueba de los primeros días del programa espacial, con Chuck Yeager (Sam Shepherd) a caballo.

"'The Right Stuff' es desde el principio una continuación del western, "Dice Kaufman." El héroe de 'The Right Stuff' es un espíritu. Se llama The Right Stuff y es algo inefable. Es la máxima modestia en cierto modo. Está en los grandes personajes lacónicos del western. No presumas. Haces tu tarea de la mejor manera posible. Y tal vez, como en 'Los buscadores' o 'Shane, 'te vas al final ".

La extraordinaria altura del logro del alunizaje ha sido desde entonces una vara de medir para Estados Unidos. La recepción partidista al Primer Hombre del año pasado, "con Ryan Gosling como Armstrong, era su propio reflejo del presente del país. Kaufman, 82, imagina una búsqueda continua de "las cosas adecuadas".

"¿Cómo refrescamos ese sentido de la aventura?" él se pregunta, citando las líneas turísticas del monte Everest. "¿Cómo conmemoramos el aterrizaje en la luna no solo con desfiles y autocomplacencia, sino con un sentido de reverencia por la grandeza de las personas que lo hicieron?"

Desde que el alunizaje hizo realidad la fantasía, una variedad de ciencia ficción se ha ganado la precisión científica para un espectáculo de pantalla grande. "The Martian" (2015) de Ridley Scott y "Interstellar" de Christopher Nolan (2014) adoptaron enfoques basados ​​en la física para contar historias razonablemente plausibles de viajes espaciales. con científicos como consultores. La NASA ayudó mucho en la película "Apollo 13" (1995), ganadora de un Oscar, de Ron Howard. Las escenas ingrávidas se filmaron 25 segundos a la vez en el avión KC-135 de la NASA, en gravedad cero momentánea.

Margaret Weitekamp, curador de historia del espacio y la ciencia ficción en el Museo Nacional del Aire y el Espacio Smithsonian, ve una relación recíproca entre cineastas y científicos, con ideas fluyendo entre los dos, a menudo en beneficio de la NASA.

"Cuando ves películas de la era posterior a Apolo que realmente capturan el espíritu, el triunfo y la gloria de los vuelos espaciales humanos, como 'The Right Stuff' y 'Apollo 13, 've un aumento directo en las calificaciones de aprobación para la NASA y los vuelos espaciales tripulados, ", Dijo Weitekamp." Después de 'The Martian, "La NASA tenía uno de los grupos de solicitudes de reclutamiento más grandes que jamás hayan tenido para el programa de astronautas".

Otros cineastas vieron algo diferente, y más solitaria en la luna y los confines potencialmente sin vida del espacio. El cineasta ruso Andrei Tarkovsky, que encontraron "2001" demasiado estéril, Buscó hacer un drama espacial más humano en "Solaris" (1972). La estación espacial estaba más deteriorada las emociones más terrestres. La cineasta francesa Claire Denis, en "High Life" de este año con Robert Pattinson, De manera similar, fue al espacio solo para luchar con muchas de las cosas que siempre ha tenido:sexo, violencia, paternidad.

"Muchas películas de ciencia ficción tratan sobre la conquista, "Dice Denis." En ese vacío, ese enorme universo, no hay muchas cosas para pelear, a menos que hagas 'Star Wars' y haya un extraterrestre viviendo allí ".

Como se ha dicho a menudo, Fuimos a la luna y terminamos viendo la Tierra con más claridad. Para Kubrick, pegado a la transmisión del Apolo 11 hace 50 años, eso era literalmente cierto.

"Recuerdo muy claramente cuando vimos por primera vez una imagen de nuestra Tierra, Stanley se sintió inmediatamente decepcionado y deprimido porque no había obtenido el color correcto del modelo de la Tierra en '2001'. "Katharina recuerda". En la película, es azul muy pálido y brumoso y nublado. Pero todavía no lo habíamos visto. No sabíamos con qué claridad podríamos verlo. El solo dijo 'Oh caramba, Debería haberlo hecho más azul '".

© 2019 The Associated Press. Reservados todos los derechos.